Забронировать сейчас История библиотеки герцогини Анны Амалии
От страсти герцогини XVIII века до рабочей библиотеки Гёте и Шиллера и её спасения после пожара 2004 года — история веймарского зала рококо.
Немногие библиотеки могут похвастаться такой историей. Созданная герцогиней, направляемая Гёте, повреждённая огнём и бережно возрождённая, веймарский зал рококо — это памятник немецкому литературному воображению и людям, которые его спасли.
Герцогиня, построившая библиотеку
Своим характером библиотека обязана Анне Амалии, герцогине Саксен-Веймар-Эйзенахской, которая управляла небольшим герцогством в центре Германии как регентша при своём юном сыне во второй половине XVIII века. Веймар был скромным двором, но амбиции Анны Амалии превосходили его масштабы. Сама музыкантша и композитор, а также меценатка с искренней страстью к книгам и идеям, она поставила цель превратить княжеское собрание в нечто большее — в общественный инструмент просвещения. Герцогская библиотека уже существовала, но была разрозненной и тесной, и она хотела разместить её достойно эпохи Просвещения. В 1766 году коллекцию перенесли в Грюнес Шлосс, Зелёный дворец, ренессансную резиденцию на нынешней площади Плац дер Демократи в центре Веймара. Внутри здание перестроили под книги, и в его сердце поднялся зал, прославивший библиотеку навсегда: светлый овальный зал в стиле рококо, окружённый ярусными галереями белого, золотого и тёплого дерева, освещённый сверху овальным световым фонарём. Бюсты и портреты поэтов и мыслителей смотрели с балюстрад на читальный зал. С самого начала это было и рабочее хранилище знаний, и осознанное произведение искусства — пространство, где чтение воспринималось почти как гражданский и эстетический ритуал. Под покровительством Анны Амалии коллекция неуклонно росла, и Веймар начал притягивать в её орбиту учёных, писателей и музыкантов. Библиотека, которую она создала, стала зерном необычайного культурного расцвета города, и много позже, когда учреждение переименовали в её честь, именно этот изначальный порыв — правительница, верившая, что великой библиотеке место в центре цивилизованной жизни, — имя должно было напоминать о нём.
Гёте и рабочая библиотека золотого века Веймара
К 1770-м годам Веймар превратился в неожиданную столицу немецкой словесности. Анна Амалия, а затем и её сын Карл Август привлекли ко двору созвездие писателей, чьи имена определили целую эпоху: Иоганн Вольфганг фон Гёте, прибывший в 1775 году; Фридрих Шиллер, впоследствии его ближайший соратник; Иоганн Готфрид Гердер, философ и критик; и Кристоф Мартин Виланд, наставник и поэт. Вместе они создали то, что поздние поколения назвали веймарским классицизмом, а библиотека на Плац дер Демократи была его рабочим двигателем. Это был не музей, а место живого употребления. Гердер проповедовал и писал в городе; Шиллер исследовал свои исторические труды и драмы; весь круг читал, консультировался и спорил над книгами, хранившимися здесь. С 1797 года сам Гёте взял на себя надзор за герцогской библиотекой — обязанность, которую он сохранял до самой смерти в 1832 году, более трёх десятилетий попечительства. Он не был отсутствующим покровителем. Гёте относился к приобретению книг серьёзно, как к делу государственному и научному: направлял закупки, поглощал целые коллекции и много думал о том, как исследовательская библиотека должна быть организована и полезна тем, кто от неё зависит. Под его наблюдением фонды расширились далеко за пределы изящной словесности — в науку, историю и искусства, отражая энциклопедический размах его собственного ума. Стоять сегодня в Рококо-зале — значит стоять в комнате, которую автор «Фауста» знал досконально и как администратор, и как читатель, — пространстве, которое он формировал, наполнял и за которое отвечал. Эта двойная идентичность — одновременно святилище золотого века и обычная повседневная мастерская его величайших писателей — и придаёт библиотеке особое звучание. Гений Веймара не происходил вокруг библиотеки; он происходил, по большей части, внутри неё.
Создание одной из великих литературных коллекций Германии
Попечительство Гёте и его преемников задало библиотеке курс, который за два столетия превратил придворное собрание в одну из ведущих исследовательских библиотек немецкой литературы. Сегодня она хранит порядка миллиона томов, и её сильные стороны глубоко уходят именно в ту эпоху, которую прославил сам Веймар, — немецкую литературу и культурную историю с середины XVIII до XIX века, век Просвещения, классицизма и романтизма. Среди её сокровищ — одно из важнейших собраний, посвящённых «Фаусту»: легенда об учёном, заключившем сделку с дьяволом, многочисленные литературные и драматические версии, которые она вдохновляла на протяжении столетий, и прежде всего — монументальная трактовка темы самим Гёте. Вокруг этого ядра библиотека собрала рукописи, редкие ранние издания, исторические переплёты и рабочие материалы, позволяющие учёным проследить, как путешествовали идеи и как менялись тексты. Здание всегда было больше, чем одна знаменитая комната. За и вокруг Рококо-зала расположен полноценный исследовательский институт с читальными залами, выставочными пространствами и, в новейшее время, учебным центром и подземными хранилищами, построенными для обслуживания читателей и защиты хрупких материалов. Миссия библиотеки подлинно научна: она существует, чтобы ею пользовались исследователи, а не только восхищались посетители, и её коллекции продолжают расти за счёт покупок и даров. То, что любопытная герцогиня XVIII века начала как акт просвещённого меценатства, стало незаменимым архивом немецкого литературного воображения — местом, где сырьё национальной культуры хранится, каталогизируется и становится доступным. Красота зала, в конечном счёте, лишь самый заметный знак гораздо более серьёзной цели, которая накапливалась, книга за книгой, более двухсот пятидесяти лет.
Жемчужина объекта Всемирного наследия «Классический Веймар»
Библиотека не стоит особняком. Она — одно из зданий, включённых ЮНЕСКО в состав объекта Всемирного наследия, известного как «Классический Веймар», — статус, признающий город одним из великих горнил европейской культуры. Значение Веймара непропорционально его размеру. Это город Гёте и Шиллера, чьи дома находятся в нескольких минутах ходьбы от библиотеки; это город, где проповедовал Гердер и где работал Виланд; а в XX веке он стал родиной Баухауса — движения в дизайне, изменившего современную архитектуру и повседневные предметы по всему миру. Немногие города сопоставимого масштаба оставили столь долгий след в том, как люди пишут, строят и мыслят. Библиотека Анны Амалии находится в самом сердце этого ансамбля, на Плац дер Демократи в историческом центре. Вокруг неё группируются другие места, делающие Веймар целью литературного паломничества: дом Гёте и Музей Гёте, дом Шиллера, Веймарский городской дворец и Парк ан дер Ильм с садовым домиком Гёте — всё в пределах лёгкой прогулки. Посетить Рококо-зал — значит не увидеть изолированную диковинку, а войти в одну комнату гораздо более масштабного памятника — целого города, сохранившегося как свидетельство немецкого Просвещения и классической эпохи. Статус Всемирного наследия несёт и обязательство: эти места находятся в доверительном управлении, и правила консервации, регулирующие посещение библиотеки, напрямую вытекают из этой ответственности. Планируя поездку к залу, вы на самом деле планируете путешествие в Классический Веймар в целом, и библиотека вознаграждает за то, чтобы её воспринимали как краеугольный камень этой истории, а не как пункт, отмеченный галочкой в одиночку.
Катастрофа 2004 года
Вечером 2 сентября 2004 года в историческом здании библиотеки вспыхнул пожар. Огонь охватил крышу и верхние ярусы Рококо-зала — самое уязвимое место, какое можно вообразить: комнату с деревянными галереями, наполненную бумагой и вековой сухой древесиной. Пламя стало одной из самых серьёзных культурных катастроф послевоенной Германии. Десятки тысяч книг сгорели дотла, десятки тысяч других были повреждены огнём, жаром, дымом и водой, использованной для тушения; многие потери были невосполнимы. Пока огонь распространялся, горожане, сотрудники и волонтёры выстроились в живые цепи, вручную вынося из здания книги, находившиеся под угрозой, спасая сокровища от пламени, даже когда зал горел над ними. Среди спасённых произведений были вещи величайшей редкости и ценности, вынесенные в импровизированной операции, которая сама по себе стала частью истории библиотеки. Кадры выгоревшего зала — обугленные галереи, световой фонарь, открытый ночному небу, — облетели весь мир, и утрата ощущалась далеко за пределами Веймара. Для институции, чья идентичность была неразрывно связана с одной-единственной, незаменимой комнатой, пожар был не просто повреждением здания, а раной в общей культурной памяти. Он также болезненно обнажил, сколь многое из хрупкого наследия было сосредоточено в одном месте. Катастрофа вызвала волну солидарности: пожертвования, предложения экспертной помощи и общественное внимание хлынули со всей Германии и из-за рубежа. Но непосредственная реальность была суровой. Зал, который построила Анна Амалия и за которым ухаживал Гёте, лежал в руинах, его будущее было неопределённым, и задача решить, можно ли и как его вернуть, началась почти до того, как остыли угли.
Реставрация и повторное открытие 2007 года
То, что последовало, стало одним из наиболее пристально наблюдаемых реставрационных проектов своего поколения. Было решено не отказываться от зала, а вернуть его к жизни — укрепить конструкцию, восстановить галереи и кропотливо сохранить всё, что можно было сохранить. Пострадавшие от огня и пропитанные водой книги обрабатывали специалисты; обугленные фрагменты сортировали, сушили, очищали и, где возможно, собирали заново в рамках природоохранных усилий, которые продолжались годы. Само здание укрепили, а рококовый интерьер воссоздали, чтобы вернуть залу его изначальный светящийся характер белого, золота и тёплого дерева. Ремесленники, реставраторы и учёные работали бок о бок, и проект получил финансовую и моральную поддержку отнюдь не только из Веймара — знак того, как много этот зал значил для людей, никогда в нём не бывавших. Немногим более чем через три года после пожара, в октябре 2007 года, отреставрированный Рококовый зал вновь открылся для публики. Об этом открытии широко писали как о тихом триумфе: доказательстве того, что даже катастрофическая утрата культурного наследия может быть встречена терпением, мастерством и решимостью. Посетители, возвращавшиеся в зал, находили его вновь узнаваемо самим собой: галереи и световой фонарь восстановлены, коллекции вернулись на полки. Но пожар навсегда изменил библиотеку в одном решающем отношении. Чтобы защитить возвращённый зал и хрупкие книги, которые он хранит, учреждение теперь ограничивает то, как его можно посещать: вход в Рококовый зал контролируется, действует строгий дневной лимит на число допускаемых людей и короткие осмотры по сеансам вместо свободного доступа. Эти правила — не бюрократическая придирчивость; это прямое наследие 2004 года, цена того, чтобы зал продолжал жить. Реставрация сделала больше, чем просто починила комнату. Она возобновила обещание передать это место нетронутым читателям будущего.
Почему читатели до сих пор совершают паломничество
Спустя более чем два с половиной столетия после того, как Анна Амалия перенесла свои книги в Зелёный дворец, Рококовый зал остаётся местом, ради которого люди пересекают Европу. Часть притягательности — в простой красоте: его регулярно называют одной из самых красивых библиотек мира, и фотографии редко готовят посетителей к тому, что они чувствуют, стоя внутри овала, в окружении ярусов галерей, и глядя вверх через световой фонарь. Но глубже притягивает то, что этот зал олицетворяет. Это рабочая библиотека Гёте и Шиллера, место, где целая литературная эпоха читала свои книги; это сокровищница немецкой словесности; и это выживший — зал, вернувшийся из огня. Для любителей книг и библиотек мало найдётся мест, столь исполненных смысла. Однако увидеть его требует небольшого планирования, и само это планирование — следствие истории, рассказанной выше. Поскольку зал ограничен по числу посетителей и охраняется, вход работает по сеансам, на каждый день открытия выпускается лишь ограниченное число билетов, а осмотр длится примерно полчаса. Эти сеансы действительно раскупаются задолго вперёд, особенно по выходным и в высокий сезон, и спрос с лёгкостью превышает небольшой дневной лимит. Именно здесь консьерж-сервис оправдывает своё существование: мы организуем ваш билет на сеанс на дату и время, которые действительно доступны, подтверждаем сеанс, когда получаем его, а если предпочитаемый вами день уже заполнен, помогаем найти рабочую альтернативу, а не оставляем вас гадать. Зал вознаграждает за усилия. Побывать здесь — значит замкнуть круг этой истории: постоять в зале, который построила герцогиня, за которым ухаживал поэт и который спасло сообщество.
Часто задаваемые вопросы
Кем была Анна Амалия и почему библиотека названа в её честь?
Анна Амалия была герцогиней Саксен-Веймар-Айзенахской и регентшей герцогства во второй половине XVIII века. Музыкант и покровительница искусств, она распорядилась перенести герцогское книжное собрание в Зелёный дворец в 1766 году и превратила его в настоящую библиотеку, включая её знаменитый Рококо-зал. Учреждение впоследствии получило её имя в знак признательности.
Какова связь Гёте с библиотекой?
Гёте жил и работал в Веймаре и пользовался библиотекой на протяжении всей своей жизни. С 1797 года и до самой смерти в 1832 году он также руководил ею, направляя её комплектование и организацию более трёх десятилетий. Рококо-зал — это помещение, которое он знал досконально и как читатель, и как администратор.
Что произошло во время пожара 2004 года?
2 сентября 2004 года пожар серьёзно повредил Рококо-зал, уничтожив десятки тысяч книг и повредив многие тысячи других. Горожане и сотрудники образовали живые цепи, чтобы спасти ценные тома. После тщательно контролируемой реставрации зал вновь открылся в октябре 2007 года, хотя посещения теперь строго ограничены.
Почему посещение ограничено сеансом?
Чтобы защитить отреставрированный зал и его хрупкие коллекции, вход ограничен установленным числом людей в день и организован как короткие осмотры по сеансам примерно по тридцать минут, а не как свободный доступ. Эти правила сохранности — прямое наследие пожара 2004 года и усилий по сбережению зала.
Нужно ли бронировать заранее?
Да. Поскольку дневной лимит билетов на сеансы невелик, а спрос высок, сеансы раскупаются задолго вперёд, особенно по выходным и в высокий сезон. Мы бронируем только действительно доступные даты и сеансы и подтверждаем ваш сеанс, когда организуем его, помогая найти альтернативу, если ваш первый выбор заполнен.