Reservar No interior do Salão Rococó: Arte, Luz e Livros
Um olhar atento ao salão oval de branco, dourado e madeira quente em Weimar — as suas galerias de livros, os seus bustos vigilantes e a luz que o preenche.
O Salão Rococó é a razão pela qual as pessoas viajam até à Biblioteca Anna Amalia. Este é um olhar atento à sala oval em si — a sua luz, as suas galerias de livros, os seus bustos vigilantes e o incêndio que sobreviveu.
Uma sala oval construída de luz e ouro
Nada nos prepara verdadeiramente para o primeiro momento dentro do Salão Rococó. A sala é oval, e essa forma faz o trabalho silencioso de conduzir o olhar à volta e para cima, em vez de o deixar pousar numa única parede. A paleta é disciplinada e acolhedora: estuque branco, dourados suaves que captam a luz do dia e o castanho mel da madeira antiga e das encadernações mais velhas. O efeito não é garrido, como "dourado" poderia sugerir, mas luminoso — uma sala que parece iluminada por dentro, mesmo numa tarde cinzenta da Turíngia. Fiadas de galerias elevam-se à volta do piso central, cada uma um balcão esguio rematado por um balaústre baixo, e atrás dos balaústres estão os livros: fileiras e mais fileiras de lombadas que sobem até ao teto. Colunas e pilastras quebram a curva em vãos rítmicos, de modo que a parede de volumes se lê como uma colunata e não como um armazém. Olhe para cima e a sala resolve-se no seu elemento coroador: uma abertura oval no centro do teto que deixa a luz natural derramar-se sobre o chão. As proporções são setecentistas e à escala humana; isto foi concebido como uma biblioteca de trabalho para uma pequena corte, não como um monumento para intimidar. É em parte por isso que o salão parece íntimo apesar de guardar tanto. Está de pé dentro de uma ideia única e coesa do que uma biblioteca deve ser — um lugar onde a arquitetura, a decoração e a massa física dos livros estão todas ao serviço do mesmo todo cálido e legível. Dê a si mesmo um momento apenas para ficar ao centro e girar devagar. Quase toda a gente o faz.
Os bustos e retratos que vigiam a sala
Olhe ao longo das galerias e entre os vãos e encontrará os outros habitantes da sala: bustos e retratos dos escritores e pensadores que fizeram de Weimar uma capital do espírito. Estão colocados deliberadamente, ao nível do olhar e acima, de modo que o salão parece menos um depósito de papel e mais uma companhia de mentes reunidas num só lugar. Esta era a biblioteca de trabalho da idade de ouro de Weimar, o período em que a pequena cidade ducal atraiu poetas, filósofos e estudiosos numa concentração extraordinária de talento, e as esculturas e pinturas são a forma que a sala encontrou de manter essa companhia presente. Goethe, que serviu durante anos como supervisor da biblioteca, está entre os rostos que reconhecerá; também outras figuras da era clássica de Weimar cujos nomes ancoram a literatura e o pensamento alemães. Os retratos não são decoração incidental acrescentada depois do facto. São integrantes da atmosfera, transformando uma sala bela numa espécie de panteão secular onde os livros e as pessoas que os escreveram, leram e discutiram partilham o mesmo espaço. Parte do prazer de uma visita é o jogo lento do reconhecimento — associar um perfil de mármore a um nome que mal se lembra da escola, ou simplesmente registar quantos são. O efeito é comovente na sua quietude. Percebe-se que isto nunca foi um arquivo passivo, mas um lugar de vida intelectual ativa, e que os homens e mulheres aqui homenageados tratavam estas estantes como ferramentas do seu ofício. De pé entre eles, compreende-se porque é que Weimar se autodenomina a cidade de Goethe e Schiller, e porque é que esta sala em particular se tornou o símbolo dessa herança.
Um milhão de volumes e os tesouros no seu interior
Os livros que vê a revestir as galerias são a face visível de um acervo muito maior. No conjunto da biblioteca há cerca de um milhão de volumes, dos quais o Salão Rococó exibe apenas uma fração — a parte histórica, decorativa e mais emblemática da coleção. O que o salão lhe mostra não é uma estante ao acaso, mas uma parede curada da memória da biblioteca, lombadas e encadernações escolhidas e dispostas de modo que a sala se leia como uma composição única. Entre os tesouros mais profundos está uma importante coleção reunida em torno de Fausto: a lenda, as suas vidas literárias posteriores e a versão imponente que Goethe aqui escreveu, em Weimar. Para uma sala tão ligada à vida de trabalho do próprio Goethe, essa concentração de material faustiano parece menos uma curiosidade e mais a coleção a voltar-se para a sua própria história. Não folheará estes volumes — é um ambiente de conservação prioritária, e os livros estão protegidos em conformidade —, mas saber o que o rodeia muda a forma como o salão se sente. As estantes deixam de ser cenário e tornam-se uma biblioteca real, consultada e catalogada, que por acaso é de tirar o fôlego para se estar de pé. Vale a pena recordar a escala do que aqui está: séculos de impressão, manuscritos e edições raras, reunidos e moldados a partir do século XVIII sob a duquesa cujo nome a biblioteca hoje carrega, e expandidos desde então. O salão é a joia, mas assenta numa instituição de investigação genuína. Essa combinação — uma sala de profundidade real de trabalho que também é um dos interiores mais fotografados da Alemanha — é exatamente o que faz uma visita pesar mais do que uma simples paragem turística.
Porque é chamada uma das bibliotecas mais belas do mundo
A afirmação é atribuída a um punhado de salas em todo o mundo, e o Salão Rococó merece o seu lugar em todas essas listas. O que o distingue é a coerência. Muitas grandes bibliotecas esmagam pela pura dimensão ou por um único teto espetacular; esta persuade pela perfeita concordância das suas partes. A planta oval, a contenção cálida da decoração branca e dourada, as galerias repletas de livros, os bustos de vigia, a claraboia no alto — nenhum destes elementos compete com os outros. Compõem. De pé ao centro, não há uma única vista "melhor", porque a sala é desenhada para ser bela de todos os ângulos à medida que se gira. Há também a questão da luz. Como a luz do dia entra por cima e não apenas por janelas laterais, o salão muda de caráter ao longo do dia e das estações, iluminando-se e suavizando-se de uma forma que nenhum esquema de iluminação fixa poderia imitar. Uma visita de manhã com tempo limpo é diferente de uma tarde encoberta, e os habitués dir-lhe-ão que a sala nunca é exatamente a mesma duas vezes. A beleza aqui também não é apenas visual. O salão carrega a carga do que guardou e de quem o usou, a sensação de que esta formosura foi construída para servir um trabalho sério e não para ser admirada por si mesma. Essa honestidade — a decoração ao serviço da função — é muito o espírito da época que a criou. Acrescente a escala humana, a quietude e o saber que apenas um pequeno número de pessoas partilha a sala consigo em cada momento, e tem a coisa rara: um famoso ponto de visita que corresponde à sua reputação no instante em que se entra. Poucos interiores recompensam tão completamente a viagem.
O incêndio de 2004 e o que se perdeu
A sala que visita hoje carrega uma história recente difícil, e vale a pena conhecê-la antes de ir. Em 2004, um incêndio catastrófico deflagrou na biblioteca e danificou gravemente a Sala Rococó. Dezenas de milhares de livros foram destruídos, e muitos outros foram danificados pelas chamas, pelo calor, pelo fumo e pela água usada no combate ao incêndio. Para um acervo reunido e aperfeiçoado ao longo de mais de dois séculos, a perda foi insubstituível no sentido literal: volumes individuais, alguns deles raros ou únicos, que nenhuma reimpressão ou fac-símile pode restaurar. O acontecimento foi sentido muito para além de Weimar, porque uma biblioteca como esta pertence, num sentido real, à cultura mais ampla, e o seu dano foi registado como uma perda de património partilhado, e não meramente de propriedade. É algo sóbrio de ter presente enquanto se está na sala restaurada. A serenidade da sala de hoje foi conquistada com esforço e não deve ser dada como garantida. Em vez de diminuir a visita, esse conhecimento tende a aprofundá-la: está a olhar para uma sala que esteve muito perto de se perder por completo, e para estantes que foram meticulosamente remontadas em redor do vazio que o incêndio deixou. A biblioteca tem sido aberta quanto a esta história, em vez de a esconder, e parte da dignidade silenciosa do lugar vem dessa honestidade. Quando olha para as galerias e para os livros que nelas se guardam, está a ver tanto o que sobreviveu como o que foi reconstruído — uma sala que representa tanto a recuperação como a era dourada que foi construída para servir. É também um lembrete de por que razão as regras de conservação em torno da sua visita são tão rigorosas quanto são.
Uma restauração minuciosa, reaberta em 2007
A resposta ao incêndio foi um dos esforços de restauro mais cuidadosos do seu género. Ao longo de cerca de três anos, especialistas trabalharam para reparar a estrutura da sala e para conservar o enorme número de livros que tinham sido danificados mas não destruídos — um trabalho lento e meticuloso de secagem, limpeza, estabilização e reencadernação, realizado volume a volume. A própria sala foi reconstruída para devolver à sala oval a aparência e a atmosfera que tinha antes do incêndio, de modo que o que vê hoje se lê como contínuo com a sua própria longa história, e não como uma substituição moderna. A Rococo Hall reabriu em 2007, e fê-lo como uma sala conscientemente transformada por aquilo a que sobreviveu: restaurada à sua beleza, mas agora protegida de forma muito mais rigorosa do que antes. Essa proteção é a razão pela qual a sua visita assume a forma que assume. Como a conservação vem agora em primeiro lugar, a sala admite apenas um número limitado de pessoas de cada vez e apenas para uma breve visita, e o acesso é gerido através de horários marcados com um limite diário rígido. Não é uma sala onde se possa simplesmente entrar por impulso; os limites existem precisamente para que a sala restaurada e os seus livros não voltem a correr riscos. Compreender esse contexto faz com que as restrições pareçam menos um incómodo e mais parte da experiência — está a ser admitido, brevemente e com cuidado, numa sala que quem dela cuida está determinado a não perder duas vezes. Ao planear a sua visita, encare esses limites como o preço da sobrevivência da sala. Reservar com antecedência para um horário genuinamente disponível é simplesmente a forma como um lugar tão frágil, e tão amado, é agora partilhado.
A sala no coração da Weimar Clássica
A Sala Rococó não existe isolada, e parte do seu ambiente vem do lugar onde se encontra. A biblioteca ocupa um edifício histórico na Platz der Demokratie, no centro de Weimar, a curta distância a pé da praça do mercado e das casas de Goethe e Schiller — os escritores cujos bustos encontra dentro da sala. Saia da sala e está no meio de uma pequena cidade que pesa muito mais do que o seu tamanho na história da cultura europeia: a cidade de Goethe e Schiller, mais tarde berço da Bauhaus, e um lugar cujo centro histórico é reconhecido como Património Mundial da UNESCO, "Weimar Clássica". A sala é uma das joias da coroa desse conjunto, e vê-la em contexto aprofunda a visita. A sala não foi uma extravagância nem uma peça de exibição construída isoladamente; era a biblioteca de trabalho de uma corte e de um círculo de mentes cujas casas, jardins e gabinetes ainda pode visitar a pé em poucos minutos. Essa proximidade física anula a distância entre os perfis de mármore nas galerias e as ruas reais lá fora, onde essas mesmas figuras viveram e escreveram. Também faz da Sala Rococó uma peça central ideal para um dia mais amplo em Weimar, em vez de uma paragem isolada. Como a sua visita é curta e tem uma hora marcada por conceção, muitos visitantes organizam o resto do dia em torno dela — as casas de Goethe e Schiller, o palácio da cidade, o Park an der Ilm com a casa de jardim de Goethe, as coleções da Bauhaus. Vista assim, a sala não é apenas uma bela sala para riscar da lista, mas o coração luminoso de uma cidade que passou dois séculos a pensar para que servem a beleza e o saber.
Perguntas frequentes
Quanto tempo têm os visitantes dentro da Sala Rococó?
Uma visita à Sala Rococó é uma visita curta, com hora marcada, de cerca de 30 minutos. Como a sala é protegida por razões de conservação, só é admitido um número limitado de pessoas de cada vez, por isso planeie chegar a horas para o seu horário e aproveite ao máximo o tempo que tem lá dentro.
O que aconteceu à Sala Rococó em 2004?
Um incêndio catastrófico em 2004 danificou gravemente a sala e destruiu dezenas de milhares de livros. Após uma restauração minuciosa tanto da sala como dos seus volumes sobreviventes, a Sala Rococó reabriu em 2007 — e está agora protegida por limites rigorosos de visitantes para que nunca volte a ser posta em risco semelhante.
Porque são os bilhetes tão limitados e difíceis de obter?
Desde a reabertura em 2007, a conservação vem em primeiro lugar: a sala admite apenas um pequeno número de visitantes por horário marcado, com um limite diário rigoroso. Isto significa que os bilhetes são genuinamente limitados e esgotam com bastante antecedência, especialmente aos fins de semana e na época alta, pelo que é sensato reservar o mais cedo possível.
Posso tirar fotografias no interior da sala?
Muitos visitantes querem fotografar as famosas galerias ovais, mas as regras de fotografia são definidas por motivos de conservação e podem mudar, por isso confirme o que é permitido quando chegar. Seja qual for a política nesse dia, reserve tempo para simplesmente olhar — a sala recompensa uns minutos sem pressa muito mais do que uma galeria de fotografias apressada.
A Sala Rococó é adequada para crianças?
As crianças são bem-vindas, e os jovens com menos de 16 anos entram gratuitamente, embora uma visita tranquila com hora marcada a uma sala histórica frágil se adeque melhor a visitantes calmos e curiosos. O formato curto de 30 minutos funciona bem para famílias, pois mantém a atenção sem exigir que as crianças fiquem quietas por muito tempo.